フランチャイズからのアドバイス

また、首都高が登場する多くの映像は、撮影の制限もあるだろうが、具体的な場所をあまり重視せず、必ずしも風景が連続していない。 しかし、「Y」は、東京の実際の場所をどのように移動するかを綿密に設定しており、それが物語にリアリティを与えている。
首都高を現金受け渡しの舞台に設定していた。 世界的に活躍する日本人の建築家は少なくない。
その水準は、国際的にも高く評価されている。 だが、一夜にして、そうした状況が生まれたわけではない。

日本の建築家の系譜を振り返ると、長い歴史があった。 世界への道程は、明治時代に様式建築を導入し、追いつき追いこせで、西洋のスタンダードを学習することから始まった。
日本最初の近代建築家・H口捨巳はパルテノン神殿の前に立ち、到底かなわないと痛感し、伝統的なデザインに回帰した。 屈辱の世代である。
もっとも、日本が洋風建築を習熟した頃、ヨ−ロッパのデザインの前線は古典主義からモダニズムに移行していた。 日本の木造建築は、かつて西洋の建築史家によって、中国建築の亜流として位置づけられていた。
日本最初の建築史家・I東C太は、そうした評価に納得がいかず、1890年代に法隆寺をむしろギリシアの神殿建築と接続し、自説を検証するために1902年から3年にわたる世界旅行に出かける。 建築家としてのC太は、築地本願寺など、アジア各地の様式を折衷させたデザインを試みた。
日本建築の近代は、ここから始まったといえるかもしれない。 以下、世代ごとに代表的な建築家を紹介しよう。

1910年代生まれのT下健三は、日本初の世界的な建築家となった。 国立代々木競技場のように、最新の構造技術を駆使した力強いダイナミックな造形でありながら、どことなく日本の伝統建築を連想させる。
モダニズムと伝統の融合という、求められるべきデザインを完璧にやってのけた。 東京オリンピックや大阪万博など、戦後日本の復興を象徴するプロジェクトをこなし、国家を背負う巨匠の時代を生き抜く。
19220年代生まれのM文彦とK竹清訓は、ともにメタボリズムの建築運動を展開した。 生物のように新代謝する建築をめざすこと。
現在に至るまで、世界において最もよく知られている日本発のデザイン・ムーブメントである。


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